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《红岩版画——<红岩>原著版画插图五十年》日前发行

http://www.artsc.com.cn 2011年5月27日 16:10:4 来源：四川文艺网

《红岩版画——<红岩>原著版画插图五十年》封面

　　在中国共产党建党九十周年之际，曾经激励了千千万万读者的小说《红岩》也出版了整整五十年。日前，由四川省美术家协会与重庆红岩革命历史博物馆所编图书《红岩版画——<红岩>原著版画插图五十年》由四川出版集团·四川美术出版社出版发行。

　　该图书首次完整地展出了各版《红岩》小说中原有版画和新增版画，让广大热爱《红岩》的读者能首次完整地、清晰地欣赏到这套载入中国美术史册的作品。

　　该图书以红岩版画插图为主线，配有八位画家本人或其家属深情回忆当年创作红岩插图时的文章，鲜为人知的故事一一呈现。他们当年工作、生活时的珍贵老照片也第一次亮相。为了让广大读者能深入地了解这些作品所表现的内涵，书中配有革命烈士的原型照片和白公馆、渣滓洞的老照片及宝贵的历史资料。全书图文并茂，具有艺术性、可读性、史料性和典藏性。

《红岩》封面

八位《红岩》插图作者在小说扉页上的签名和印章

　四川省文联名誉主席、四川省作家协会名誉主席、著名作家马识途为《红岩版画——<红岩>原著版画插图五十年》作序

序

马识途

　　二十世纪六十年代前后，在中国的文学创作中掀起一阵阵红色浪潮，一时间创作和出版了许多描绘中国人民革命斗争的红色小说，有的就是以“红”字命名的，比如《红旗谱》《红日》《红岩》等。这些红色小说作品，都曾经在对群众特别是青少年进行革命传统教育中起过巨大的作用。比如《红岩》这部小说描绘了新中国成立前夕在重庆敌人监狱里革命志士坚强不屈、英勇牺牲的英雄事迹，一经出版风靡全国，并翻译成十几种文字在世界各地出版，前后发行了八百余万册。其影响之大，以至文艺界也纷起以《红岩》为蓝本，创作了戏剧、电影、电视剧、音乐、舞蹈及绘画等作品，更扩大了教育作用。现在我为之作序的《红岩版画》，便是为小说《红岩》第一次出版所创作的版画插图作品汇集。

　　红岩版画插图与其他文艺作品不同的是：它是和小说《红岩》同时创作出版的，而不是小说《红岩》出版后才创作的。可以说小说《红岩》和红岩版画插图是同时创作、相辅相成、相得益彰而成的。我清楚地记得，小说《红岩》的第一作者罗广斌就曾经陪我到重庆美术家协会所在地——化龙桥南华村四十八号，去看望正在那里为《红岩》创作版画插图的李少言、牛文、李焕民等画家。在那里，我和罗广斌与画家们一同研究设计这些狱中英雄烈士们的性格、形象。罗广斌告诉我，小说《红岩》最后的修改和定稿，他就是住在这里完成的。可见小说《红岩》和红岩版画插图之间的密切关系了。

　　小说《红岩》配上这批精美的版画插图，增色不小。然而，因为小说彰显于世，使这批版画插图似乎是附属于小说而没有单独引起广泛注意和宣扬。实际上，当时有心的读者，至少是我这个读者，在读小说故事时，不期而然地仔细翻看插在各个段落中的版画插图所塑造的英雄人物形象，似乎那些英雄就立在我面前，往往反复和故事对照着细看，不觉往事如烟，更加深我的感动。

　　为什么这些版画作品有如此巨大的感染力和震撼力?正如这些版画家们告诉我的，他们为这些在监狱里进行英勇而惨烈斗争的英雄们的事迹感动得潸然泪下，激发出他们的创作激情，在烈士们革命精神的感召下，他们对这组红岩版画插图反复思考，反复修改，终于使作品达到很高的艺术水平，产生了相应的艺术效果。

　　现在四川美术出版社为了彰显这些在中国美术界早已驰名的版画家们，把这一组红岩版画精品集中出版，展示他们的艺术成就，以飨读者。我想，如果读过小说《红岩》的读者能够再读这本《红岩版画》，能获得再一次震撼和新的艺术享受，也就不负这些版画家们的辛勤劳作了。

　　　　我故乐为之序。

　　2010年10月于成都

四川美协荣誉主席、《红岩》插图作者之一李焕民所写的回忆文章

《红岩》插图创作点滴

李焕民

　　二十世纪五六十年代，四川美术家协会(原重庆美协)驻地在重庆化龙桥。那是一个嘉陵江边上的小花园，占地约十亩，其中有四座两层小楼，三座平房，十分幽静，适于画画和写作。

　　1961年，时任中共重庆市委书记任白戈与中国美协重庆分会主席李少言商量决定，让作家罗广斌、杨益言等到重庆美协驻地进行小说《红岩》最后的整理和润色。

　　关于小说《红岩》的题材，画家们都知道，新中国成立后，国民党军统特务机关在重庆歌乐山的白公馆、渣滓洞监狱，对革命者进行惨绝人寰地大屠杀。罗广斌他们就是在血泊中逃生的幸存者。如今他们到美协大院来，就是根据自己的生死经历，谱写这一段波澜壮阔的革命斗争史。我们对他们非常敬重。

　　小说插图的创作是在小说创作后期进行的。作家们夜以继日地写作，每写完一章，李少言同志就把画家们召集起来，听他们朗读，大家听得十分投入。随着小说写作的进度，艺术形象在画家们头脑中逐渐鲜活起来。罗广斌这时向少言同志提出了想请画家们给小说作插图的想法，大家也产生了创作的冲动，这事一拍即合，决定为小说《红岩》创作插图的事马上就定下来了。很快草图不断涌出，组织工作也相继跟上。美协领导召开看稿讨论会，集思广益，进行调整。有些小说里的人物几个画家都画了，经过民主评议，择优而定。有些人物没有人画，需要补上。在创作方法上，提倡现实主义与浪漫主义相结合，至于哪幅“现实”多一点，哪幅“浪漫”多一点，由画家自己决定。在形式上，大家一致决定为黑白木刻，尺寸大小保持一致，在署名问题上，总称为“小说《红岩》插图组画”。以上规定，既发挥了集体智慧的优势，又尊重了画家个人的艺术劳动，并保证了这套插图的统一风格，同时展现出每位画家各自创作的风格和作品的多样化。

　　我在这套组画中创作了三幅作品：《许云峰在地牢》《成岗与李敬原》《华蓥山纵队司令》。

　　《许云峰在地牢》是描写许云峰牺牲前的情景。他已在地牢里关了一年，身体十分虚弱。临刑前，他与特务头子徐鹏飞有一段关于人生观、生死观的对话，非常深刻，动人心魄，然后，他站在石阶上，回过头来怒目而视，叫敌人带路。这幅插图着重刻画革命者视死如归的气概。许云峰枯瘦的身体挺立于石阶之上，正气凛然，目光如剑，他身后坚硬的石壁，衬托出革命者钢铁般的意志，在地牢的结构方面，我颇费一些心思。小说描写地牢是一条很长的通道，在独幅画中无法体现，于是我把地牢的石阶变成旋转上升的梯形，一方面可以显示出地牢阴森恐怖，另一方面环绕的梯形地牢可以引导读者将视线集中于烈士身上。

　　后来，电影《烈火中的永生》摄制组到美协大院与我们座谈时，特别和我一起研究了地牢的场景设计。《烈火中的永生》电影放映后，这场戏里就有这幅插图的影子。

　　《成岗与李敬原》这幅插图的主题是老一辈革命家对青年革命者的培养和爱护，青年革命者对老革命家的尊重与学习，画面的主角是成岗。具体环境是在室内，时间在夜晚，窗子被遮掩得很严实，画面中有两个人物，李敬原戴着眼镜在示范刻蜡版，成岗在细心观察刻的方法。所刻的内容是“收复延安”，所以人物情绪是兴奋与温馨的。

　　草图出来以后，请罗广斌他们看，他们认为构图、人物设计都很好，只是李敬原形象不太满意。罗广斌说：“李敬原的形象应该像刘少奇同志的样子。”这可给我出了难题，当时翻遍各种画报找不到少奇同志侧面低头的照片，只好琢磨着想着画。作品刻好以后，罗广斌很满意，他说：“嗯，有点像，越看越像。”

　　小说《红岩》出版以后，反响巨大，罗广斌、杨益言专程到美协大院对全体创作画家表示感谢，着重表扬了宋广训设计的《红岩》封面，并对书中所有插图表示十分满意，其中谈到李敬原的形象时说，中国青年出版社的编辑认为，“李敬原刻得像少奇同志”。

　　“文化大革命”中，刘少奇同志被打倒，不竟令人担心，因为当初把李敬原刻成像刘少奇同志的样子，是公开的。万一有人发现，把这张插图和刘少奇同志扯在一起就麻烦了。幸好没人揭发。不过我每次看到这幅画时，心情十分复杂，沉思良久。

　　《华蓥山纵队司令》我最初的构图是强调其传奇性，画面是在山林之中，隐现一女子持双枪与敌人战斗。在讨论会上，同志们提出，“双枪老太婆”是司令员，不是普通的游击队战士，这样画与她的身份不合。会后，我改成女司令员在森林中。

　　半个世纪过去了，现在回想起来，当时创作这套红岩版画插图时的情景，大家都是怀着对烈士崇敬的心情，将创作过程当做学习革命先烈精神，净化自己灵魂的过程，一丝不苟，反复修改，精益求精。这就是红岩版画插图至今依然感人的原因。

　　2010年7月

　红岩版画插图选登